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Lauriane Itoua (Lylo)

Francia

Lo más destacado del artista
  • Incluido en las curadurías de galerías
  • Trabajo a comisión

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Detalles de la obra

  • Técnica : Acrílico en Lienzo
  • Otros detalles : Obra estirada sobre bastidor. Lista para colgar. Enmarcación bajo pedido.
  • Dimensiones : 47,2x31,9in

Acerca de la obra

En el contexto de un desierto árido y hostil, un hombre africano sostiene a un bebé cerca de él, con el rostro marcado por una profunda preocupación. Con la cabeza inclinada hacia el niño, parece buscar refugio en su fragilidad, como si su protección fuera lo único que todavía importara. Su mano, atada por una cuerda invisible, simboliza la impotencia ante la situación que les obliga al exilio. La obra nos sumerge en la desgarradora realidad de los… refugiados, obligados a huir de sus hogares para escapar de la guerra, la persecución o la pobreza. Los colores inteligentemente elegidos refuerzan el conmovedor mensaje del artista. El negro, color del luto y la pérdida, contrasta con el blanco inmaculado de la ropa del niño, símbolo de esperanza e inocencia. El azul metálico oscuro aquí evoca la profundidad de su dolor y la determinación que lo impulsa.

El desierto, una vasta extensión de arena ocre, representa la inmensidad de lo desconocido y los peligros que aguardan al
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Lauriane Itoua (Lylo)

Francia

Credenciales

  • Incluido en las curadurías de galerías
  • Trabajo a comisión
Lylo es una pintora autodidacta nacida en 1986 en San Petersburgo, de origen congoleño y búlgaro. Creció en Francia, donde desarrolló su lenguaje pictórico de forma autodidacta, comenzando con tan solo un año en la escuela Bellecour y completando el resto a través de la práctica, la observación y la perseverancia.
Sus sujetos son extraños, arquetipos: el ángel, el padre y el niño, la mujer en el metro, el hombre que alza la vista. Figuras que todos han pasado por alto sin siquiera mirarlas. Lylo las observa.
Su técnica es inversa: pinta la luz en lugar de las sombras, trabajando el blanco sobre el negro para resaltar los rostros. La figura negra no es para ella un tema político, sino algo más antiguo, más interno. Una presencia mística que busca en cada lienzo, en algún punto entre sus herencias.
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