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Técnica :
Digital en Lino , Madera under plexiglas
Enmarcado :
Enmarcado disponible en demanda, después de la compra
Dimensiones :
19,7x39,4in
Acerca de la obra
Tras treinta años de ausencia, regresé a São Paulo y me encontré con un mundo sin horizonte. Durante meses, estuve atrapado en una dieta visual de asfalto y cemento, con mi perspectiva limitada por el peso vertical de los rascacielos. Para encontrar aire, tenía que mirar hacia arriba. Empecé a buscar los puntos más altos de la ciudad, no solo para ver el atardecer, sino para presenciar la única parte de esta megalópolis que se resiste a ser domada:… las nubes.
Lo que comenzó como la búsqueda de un horizonte perdido se convirtió en una profunda fascinación por la impermanencia. Mi arte es la intersección de estos dos mundos: el cemento rígido e inflexible de São Paulo abajo, y la gracia fluida y siempre cambiante de las nubes arriba.
Tomaz Favilla es un artista digital anglobrasileño con raíces en la música y las artes visuales, formado en la Universidad de Brighton y la Escuela Panamericana de Arte y Diseño. Su técnica consiste en la manipulación digital de fotografías originales, emulando estilos de pintura de bellas artes, pero con la inclusión de errores y fallos intencionales en la imagen. Cree firmemente que las imágenes impresas en lienzo ofrecen los mejores resultados. Ofrece al espectador la experiencia de tener que "mirar de nuevo" para comprobar si está impresa o si cada detalle fue creado con un pincel. Es verdaderamente único, tanto visual como técnicamente y con sentimiento. Sus obras, sin duda, transmiten sentimientos. A través de su proceso experimental, explora los ciclos de creación y destrucción para representar un equilibrio silencioso en medio del caos. Sus obras transmiten con fuerza tanto la impactante belleza como la melancolía de la transformación, ofreciendo al espectador una sensación de profunda quietud y esperanza en medio de una realidad tumultuosa. Su obra se ha convertido en parte de su constante camino hacia la paz interior.
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