Cabeza de santo III
Huile sur Lin
24x20in
2 400 $US
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Ian Mont
Espagne
Collection associée
Exposition Open Studio - Ian Mont
10 pièces
Catégories d'artistes
- Inclus dans des curations de galeries d'art
- Travaille sur commande
Découvrir dans des intérieurs
Autres œuvres de Ian Mont
Détails de l'œuvre
- Technique : Huile sur Lin
- Finitions : Oeuvre sur châssis. Encadrement sur demande.
- Dimensions : 23,6x19,7in
À propos de l'oeuvre
Sans visage, cette tête dorée soutient à peine l’idée de sainteté.
Tête de Saint II est une œuvre à l'huile et à l'acrylique métallique sur toile. Les croix noires sur les yeux et la bouche n'effacent pas, elles dénoncent. Ce sont des gestes de clôture, de censure, de sacrifice. L'or s'abat comme une plaie ouverte sur le visage, loin de glorifier. La peinture déborde comme une extase brisée ; le corps absent accentue la tension ; le sacré n'est… plus divin.
Cette série est née d'un enfance passée au milieu de saints censurés à Cuba, d'images religieuses que le régime n'autorisait que si elles restaient réduites au silence, privées de tout pouvoir réel. Des décennies plus tard, à Barcelone, je constate la même opération dans des églises transformées en bars, des vierges vendues aux puces. La profanation prend des formes différentes, mais le résultat est identique : le sacré réduit à l'état de décoration ou interdit pour cause d'inconfort.
Je barre ces visages pour rendre visible l'effacement qui a toujours été là. La censure ne se contente pas de cacher, elle révèle aussi ce que craignent ceux qui détiennent le pouvoir.
Tête de Saint II est une œuvre à l'huile et à l'acrylique métallique sur toile. Les croix noires sur les yeux et la bouche n'effacent pas, elles dénoncent. Ce sont des gestes de clôture, de censure, de sacrifice. L'or s'abat comme une plaie ouverte sur le visage, loin de glorifier. La peinture déborde comme une extase brisée ; le corps absent accentue la tension ; le sacré n'est… plus divin.
Cette série est née d'un enfance passée au milieu de saints censurés à Cuba, d'images religieuses que le régime n'autorisait que si elles restaient réduites au silence, privées de tout pouvoir réel. Des décennies plus tard, à Barcelone, je constate la même opération dans des églises transformées en bars, des vierges vendues aux puces. La profanation prend des formes différentes, mais le résultat est identique : le sacré réduit à l'état de décoration ou interdit pour cause d'inconfort.
Je barre ces visages pour rendre visible l'effacement qui a toujours été là. La censure ne se contente pas de cacher, elle révèle aussi ce que craignent ceux qui détiennent le pouvoir.
Ian Mont
Espagne
Références
- Inclus dans des curations de galeries d'art
- Travaille sur commande
Ian Mont (Puerto Padre, 1972) peint la mémoire que l’exil a fragmentée.
Il a exposé à Cuba dans les années 1990 jusqu'à ce qu'une bourse l'amène en Espagne en 2006. Il n'y est jamais retourné. Entre 2006 et 2018, il a survécu en travaillant dans le secteur des nouvelles technologies, le tableau ayant été enterré avec les œuvres qu'il n'avait pas pu emporter hors de l'île.
Depuis 2018, il revient à l'huile, à la toile de jute et aux matériaux bruts, mais sa pratique a évolué. Il allie peinture traditionnelle et intelligence artificielle appliquée aux archives historiques, travaillant à partir de photographies d'Ellis Island et de documents coloniaux pour reconstituer ce qui a été passé sous silence. Les séries « Iconoclasmes » et « Animaux en conflit » déconstruisent les symboles sacrés et nationaux pour révéler leur violence cachée.
Depuis Barcelone, il développe une archéologie visuelle des migrations atlantiques. Il ne recherche pas la beauté, mais le témoignage. La blessure ne guérit pas, elle respire.
Il a exposé à Cuba dans les années 1990 jusqu'à ce qu'une bourse l'amène en Espagne en 2006. Il n'y est jamais retourné. Entre 2006 et 2018, il a survécu en travaillant dans le secteur des nouvelles technologies, le tableau ayant été enterré avec les œuvres qu'il n'avait pas pu emporter hors de l'île.
Depuis 2018, il revient à l'huile, à la toile de jute et aux matériaux bruts, mais sa pratique a évolué. Il allie peinture traditionnelle et intelligence artificielle appliquée aux archives historiques, travaillant à partir de photographies d'Ellis Island et de documents coloniaux pour reconstituer ce qui a été passé sous silence. Les séries « Iconoclasmes » et « Animaux en conflit » déconstruisent les symboles sacrés et nationaux pour révéler leur violence cachée.
Depuis Barcelone, il développe une archéologie visuelle des migrations atlantiques. Il ne recherche pas la beauté, mais le témoignage. La blessure ne guérit pas, elle respire.
Ian Mont
Cabeza de santo II
2 400 $US
