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Le pangolin est le mammifère le plus trafiqué au monde ; ses écailles sont prisées au marché noir pour leurs prétendues vertus médicinales. La femme de la composition tient délicatement l'animal tandis que son cœur doré bat, exposé.
Le titre opère sur un double registre : le pangolin comme marchandise illégale, le migrant comme « cargaison » aux mains des trafiquants. Tous deux sont des êtres déplacés, tous deux ont de la valeur pour ce qu'ils… transportent, et non pour leur propre existence.
La silhouette de Dubaï en arrière-plan, une ville construite grâce à la main-d'œuvre migrante, n'est pas une coïncidence. C'est la géographie de l'accumulation où les corps humains et animaux sont des ressources plutôt que des sujets.
Procédé : Composition symbolique par IA générative, imprimée sur papier métallisé (Hahnemühle Photo Rag Metallic 340 g/m²). Signée et numérotée. Certificat inclus.
Ian Mont (Puerto Padre, 1972) peint la mémoire que l’exil a fragmentée.
Il a exposé à Cuba dans les années 1990 jusqu'à ce qu'une bourse l'amène en Espagne en 2006. Il n'y est jamais retourné. Entre 2006 et 2018, il a survécu en travaillant dans le secteur des nouvelles technologies, le tableau ayant été enterré avec les œuvres qu'il n'avait pas pu emporter hors de l'île.
Depuis 2018, il revient à l'huile, à la toile de jute et aux matériaux bruts, mais sa pratique a évolué. Il allie peinture traditionnelle et intelligence artificielle appliquée aux archives historiques, travaillant à partir de photographies d'Ellis Island et de documents coloniaux pour reconstituer ce qui a été passé sous silence. Les séries « Iconoclasmes » et « Animaux en conflit » déconstruisent les symboles sacrés et nationaux pour révéler leur violence cachée.
Depuis Barcelone, il développe une archéologie visuelle des migrations atlantiques. Il ne recherche pas la beauté, mais le témoignage. La blessure ne guérit pas, elle respire.
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Ian Mont
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