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Mes sculptures les plus récentes, première œuvre réalisée dans un pur but de recherche artistique, plutôt qu'en réponse à une commande publique ou personnelle, sont, tout aussi inhabituellement, à une échelle inférieure à la taille réelle. Cela permet au spectateur de dépasser la biologie de la sculpture figurative. De ce fait, je ne m'intéresse ni à la physique du corps, ni à la politisation de sa biologie, ni à une quelconque hypothèse binaire… suggérée par la présence de la forme nue. Je suggère que la figure, le corps, la représentation n'ont pas besoin de refléter pour susciter un sentiment, pour encourager cet engagement émotionnel. Je m'intéresse à une universalité de la condition humaine bien plus nuancée, quelque chose qui se cache sous la peau. Ici, David est réservé, ses yeux baissés contrastant avec sa posture ouverte, les bras écartés, comme s'il était offert au jugement…
Fascinée par le pouvoir de la sculpture figurative, médium classique d'expression de la grandeur, je crée des œuvres allant des bustes de personnes sous-représentées aux sculptures cinétiques politiques qui interrogent la prédominance des monuments commémoratifs figuratifs masculins blancs. L'une d'elles, L'Ectoplasme de l'auto-illusion (acier, résine, vaseline, moteur), a remporté le prix de sculpture RomArt (2017) à Rome.
En 2018, j'ai réalisé Les Enfants de Calais (résine), une sculpture grandeur nature d'enfants modernes dans des poses rappelant Les Bourgeois de Calais de Rodin, en hommage au sort des enfants réfugiés. Sélectionnée pour le prix Passion for Freedom, cette œuvre m'a valu une commande pour le nouveau mémorial britannique dédié aux Kindertransports.
Je suis également fasciné par les formes non figuratives de mémorial : Memorial (contreplaqué, huile, pompe) a remporté le prix Sustainability Art Prize, et The Holy See Gets It (papier de livre de prières, encre, voix humaine) concernant les abus sexuels d'enfants par des membres du clergé, a remporté le prix Arte Laguna (2016) à Venise.
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