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Je ne présente pas la Tour Eiffel comme une carte postale, mais comme un corps de lumière et de grain. Le grain est volontairement prononcé : il confère à la nuit une texture particulière et évoque la dimension tactile de la photographie. Par un recadrage et une légère inclinaison, le sujet perd de son importance centrale ; la tour s’impose dans l’espace photographique telle une étoile d’acier aux contours nets, non pas dans un panorama, mais comme… un événement graphique. Le vert sombre et luxuriant des arbres encadre et ancre la scène, contrastant le fer étincelant avec une masse organique et imposante. Il en résulte un dialogue entre le rythme de l’ingénierie (rivets, grilles, niveaux) et la forme naturelle.
Ce qui m’intéresse, c’est le moment où le trop familier redevient incertain et nouveau : ici, la tour n’est pas un repère, mais un dessin dans l’espace, une courte pièce musicale faite de structure, d’ombre et de vent dans le crépuscule de la nuit urbaine.
Marcel van Beek travaille la photographie, la peinture et le graphisme, s'appuyant sur sa formation artistique acquise lors de ses études à l'Université Alanus des Arts et des Sciences Sociales. Sa technique allie influences pictorialistes et imagerie romantique-symboliste. Ses photographies incarnent la photographie d'art contemporaine et la photographie conceptuelle, présentant souvent des recolorations monochromes en couleurs tertiaires.
Il crée un langage visuel poétique qui s'intéresse aux formes et aux structures, qu'il allie à une approche conceptuelle moderne et revendique une pertinence sociale. Dans ses œuvres, il explore des paysages intérieurs et extérieurs, transmettant des sentiments de désir et de menace, ainsi qu'une fascination pour l'invisible. Il a publié plusieurs ouvrages d'art (dont le plus récent « World of Water », 2025), qui sont représentés dans des bibliothèques d'académies et de musées internationaux (notamment à Vienne, Bâle, Düsseldorf et Berlin).
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La tour la nuit
Marcel van Beek
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