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Quando si disegna/dipinge dal vero, si può scegliere di osservare gli oggetti in termini di luce/colore/tono/atmosfera o in termini di superficie. Il primo approccio offre un tipo di pittura che si concentra sulla luce e sul colore che "fluttuano" dalle superfici nell'aria tra l'osservatore e l'oggetto osservato, da Rembrandt all'Impressionismo. Il secondo approccio offre una pittura che ricerca l'aspetto scultoreo e tridimensionale degli oggetti… solidi nello spazio. Artisti che hanno guardato in questo modo sono Giotto, Michelangelo, Piero della Francesca, Caravaggio, Poussin, Cézanne e l'artista britannico Euan Uglow. Sono interessato a entrambi, ma quando disegno tendo a preferire quest'ultimo. Questo disegno è stato un tentativo di articolare (spiegare) i piani superficiali di una mela, non il suo colore o il suo chiaroscuro (tono), rivelandone i piani tridimensionali come una serie di campi su una collina, che "mappano" la superficie dall'interno verso il bordo. Come ha notato Cézanne, se riesci a comprendere la struttura interna di una cosa, sei più in grado di dipingerla
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Kenneth Hay è un affermato artista visivo che spazia tra pittura, fotografia, disegno, incisione, scultura e media digitali, con una solida formazione accademica e internazionale. Ex capo del dipartimento di Belle Arti all'Università di Leeds (Regno Unito) e professore di Estetica a Brno, si è formato a Leeds, all'Accademia di Firenze e all'Università del Galles. Come scrittore, pubblica ampiamente su arte ed estetica. Con Seetha A ha fondato Moorland Productions, una collaborazione creativa con cui realizza opere, progetti e mostre. Come artisti, il loro lavoro affonda le radici nella tradizione figurativa, ma attraversa con fluidità l'astrazione, le serie concettuali e diversi stili storici e culturali, scegliendo ogni mezzo e linguaggio visivo in base a temi specifici. Le loro opere sono intrise di rigore intellettuale e bellezza formale, trasmettendo una profonda dialettica tra contenuto e forma ed evocando curiosità e una forte risonanza emotiva negli spettatori disposti a confrontarsi con la loro complessità.
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