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Dettagli dell'opera
- Tecnica : Olio su Legno
- Finizioni : Opera senza supporto rigido. Montaggio e/o intelaiatura su richiesta.
- Dimensioni : 39,4x27,6in
Su quest'opera
Quest'opera d'arte fa parte di una serie di lavori realizzati a partire da schizzi realizzati a New York nell'estate del 2022. In particolare, ho realizzato molti studi intorno al Queensboro Bridge, a Rooseveldt Island e al North East Side. Sono stato attratto dal ponte perché non solo conteneva visivamente molti elementi interessanti che cerco in una composizione come prospettiva, ombra, luce, contrasto e un equilibrio generale tra urbano e rurale,…
ma anche presente in molte opere di uno dei i miei artisti preferiti, Edward Hopper. Il suo studio del 'Queensboro Bridge' del 1913 è stato realizzato da me solo quando ho iniziato a disegnarlo. Anche il lavoro di Ben Aronson, in particolare "Underpass", svolge un collegamento importante con questo studio.
Questa è l'opera d'arte più grande della serie che ho realizzato in quest'area ed essendo più grande è stato più pratico lavorare su tela piuttosto che su cartone.
Questa è l'opera d'arte più grande della serie che ho realizzato in quest'area ed essendo più grande è stato più pratico lavorare su tela piuttosto che su cartone.
Tom Voyce
Regno Unito
Credenziali
- Importante collezione permanente
- Artista affermato
- Lavora su commissione
« Le mie opere fanno eco al mio amore e apprezzamento per gli elementi fondamentali della pittura, ma cercano anche di risuonare con la bellezza del luogo suggerita. »
Tom Voyce è un pittore britannico affermato con esposizione internazionale. Il suo argomento comprende una varietà di temi diversi come aeroporti, stazioni ferroviarie, strade e ponti e altri luoghi di transito. Le composizioni di Voyce dimostrano costantemente un interesse per gli elementi formali della composizione: struttura, prospettiva, forma e luce. I suoi dipinti sono racconti di fugaci momenti all'interno di un paesaggio; la caduta di luce su un edificio o le ombre proiettate da un cavalcavia dell'autostrada. La forza di questi pezzi non sta nella loro fedele rappresentazione di un paesaggio, ma nella loro suggestione di un senso del luogo, di essere presenti all'interno di uno spazio particolare in un momento particolare.